Энциклопедия / Аранжировщики и дирижеры биг-бендов / Дюк Эллингтон и Вилли Токарев - It Don't Mean A Thing If It Ain't Got That Swing.
Дюк Эллингтон и Вилли Токарев - It Don't Mean A Thing If It Ain't Got That Swing.
Великий композитор, руководитель оркестра и пианист Эдвард Кеннеди Эллингтон получил прозвище «Дюк» (Герцог) в знак всеобщего признания его как аристократа джаза. Не закончивший даже музыкальной школы, Эллингтон блестяще исполнял музыку со своим оркестром. «Я на нем играю» - говрил маэстро.
Тем не менее, свой биг-бенд Эллингтон никогда не воспринимал лишь как послушную машину. В партитуре вместо названий инструментов стояли имена выдающихся музыкантов¬-солистов. Среди них Пол Гонзалес, Кути Уильямс (которому Дюк посвятил знаменитый «Концерт для Кути»), Тоби Хардвик, Дж. «Трики Сэм» Нэнтон.
Нередко Эллингтон сочинял свои вещи в содружестве с членами бэнда, подчас последние оказывались авторами всемирно известных хитов. Так, например, автор «Каравана» - не Дюк, а тромбонист Хуан Тизол. Конечно, не всегда все было гладко. Когда тот или иной музыкант уходил, он забирал с собой и часть авторских прав на свои композиции.
Если под биг-бенд Каунта Бейси хочется танцевать, то оркестр Эллингтона хочется слушать. Это по-настоящему интеллектуальная музыка. Аранжировки Эллингтона настолько своеобразны, насколько может быть оригинальна музыкальная ткань именно сочиненная, а не «снятая» с общепринятого стандарта.
Впоследствии Эллингтон очень увлекся обработками классической музыки и написанием произведений крупной формы - таких как «Черное, коричневое и бежевое» и "Полемическая сюита", которой многие критики приписывают постмодернистский гротеск, где интертекстуальность декларируется в обоих частя сюиты: "До меня" - тяжеловесный новоорлеанский марш и "После" – тягучий "симфонизм" a la Стен Кентон.
Кстати, понятие «свинг» вошло в употребление именно с легкой руки Эллингтона. В 1932 году он сочинил песню для вокалистки Айви Андерсон под названием « It Don't Mean а Thing if It Ain't Got That Swing». И действительно, какой же джаз без свинга?
«Этот утонченный джазовый был очень интеллигентным человеком, эстетом, что выражалось во всем его имидже, включая знаменитую сорочку, – говорит Вилли Токарев. – И в музыке его чувствуется такая же элегантность и чистоплотность. В оркестре Дюка Эллингтона считали за честь играть звезды мировой поп-музыки. Его можно сравнить с классическими композиторами – Бартоком, Штраусом, Вагнером. Он сложен для неподготовленного слушателя, но когда освоишь все его альтерации, гармонии, смелые мелодические пассажи, гармонические и ритмические контрапункты, то начинаешь понимать, почему он вошел в анналы истории мировой музыки как классик американского интеллектуального джаза».
Вилли Токарев знает, что говорит. Он сам – человек не просто близкий джазу, а музыкант, в самом начале своего творческого пути прошедший замечательную джазовую школу. Джаз, и особенно свинг, «раскачка», проявляется не только в его блестящих, остроумных аранжировках, но и в композиции, общей манере подачи материала. В песне «Сингарелла» много места уделяется партии духовых, так любимым Эллингтоном. Но если Дюк строго придерживался так называемой «черной» волны в джазе, то Токарев изобретает свой, южный, «черноморский» вариант, который иногда в чем-то близок греческому сиртаки.
В песне «Сочи» аранжировка как бы обыгрывает приключения и злоключения героя¬, который делится своими впечатлениями со слушателями: «Черное море, белый парокод, а я приехал в Сочи на денежный развод» - в этом месте гармония разрешается из доминанты в тонику и певец радостно продолжает: «Белые брючки, розовая жизнь, я знаю эти штучки - карманчик мой держись!»
Вот так свингуют два разных/одинаковых музыканта, вышедших из Коттон-клуба и ресторана Одесса. А результат - их музыка, которая нашла и по прежнему приобретает новых почитателей и слушателей.
Статья опубликована: 11 сентября 2006
