Энциклопедия / Композиторы-классики / Никита Богословский и Вилли Токарев. Два бойца невидимого фронта.
Никита Богословский и Вилли Токарев. Два бойца невидимого фронта.
Обладатель неофициального титула «король розыгрыша», автор восьми симфоний, трех опер и восьми книг, Никита Богословский вошел в историю как один из самых ярких авторов музыки к двухстам фильмам и спектаклям. «Темная ночь», «Шаланды», «Спят курганы тёмные», «Любимый город» навсегда останутся хитами советской песни.
Правда, сам Богословский очень пессимистично смотрел на возможность «остаться в вечности» - он даже музыке Шостаковича и Стравинского предсказывал лишь лет сто жизни в будущем. Но несмотря на чересчур критичную оценку - как себя, так и других композиторов, Никита Владимирович всю жизнь прошел с девизом: «Только ясное, радостное ощущение жизни. Праздник бытия».
Юморист (и довольно злой) по жизни, в своем творчестве Богословский достиг настоящих вершин как композитор-лирик. Характерно, что из всех своих песен он особо выделял лишь две - шедевры драматического, лирического выссказывания «Почему ты мне не встретилась?» и «Три года ты мне снилась».
Интересна история появления песни «Темная ночь». Режиссер фильма «Два бойца» Леонид Луков попросил Богословского сочинить песню для Бернеса, которая должна была бы «оживить» сцену в землянке. Будущий шлягер появился буквально за... 7 минут – поэтому, по собственному признанию, композитор его немного недолюбливал... Как одна песня становится популярной, а другая, по формальным признакам ничуть не хуже, мгновенно забывается – это загадка. Однако, можно предположить, что необычное сочетание музыки в стиле танго и военно-лирических стихов Владимира Агатова сделали это произведение поистине исключительным. Уже весной 1943 года, за полгода до выхода картины, песня была на устах у каждого фронтовика – ее «перехватил» друг Богословского, Леонид Утесов. Понятия об авторских правах в то время были другими... Впоследствие шлягер исполняли И. Козловский и Г. Виноградов, но все же более всего он запомнился в интерпретации Марка Бернеса. А та сцена в землянке стала одним из самых незабываемых эпизодов советского кино.
Богословского, так же как и Токарева, не раз упрекали в пошлости. Сам Георгий Свиридов написал в газете «Правда» в 1958 году, что песни Богословского в записях Бернеса «являют собой образец пошлости, подмены естественного пения унылым говорком или многозначительным шепотом». И, действительно, такие композиции, как «Шаланды» Богословского или «Ростовский Урка» Токарева являются «воскрешением отвратительных традиций «воровской романтики», хотя, поспорив со Свиридовым, следует вычеркнуть слово «отвратительных». Как Богословскому, так и Токареву замечательно удаются жанровые песни. Вспомним «Песню старого извозчика» в исполнении незабвенного Утесова. Мелодия, нарочито простая, звучит сначала в минорной тонике, а потом в мажорной верхней медианте (3 ступень). Перекличкой с ней звучит «Маша-Машенька» Токарева. На словах «воспоминания теперь одни остались» происходит модуляция во все ту же мажорную медианту...
Сочинения этих двух композиторов во многом различаются по мелодическому строю, однако, по «достоверности» проникновения в тематику они близки. Богословский сочинял песни, которые должны были гармонировать с жанром фильма, а Токарев следует иному принципу - автобиографичности.
Будем надеяться, что музыка обоих, вопреки мнению Богословского, будет жить и в будущем - каким бы светлым или темным оно не было.
Статья опубликована: 11 сентября 2006
